淚的痕跡
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【新聞紀錄】沒有結果的同性愛情

  編導黃智龍以一個在上世紀八十年代成長的「基佬」(梁祖堯飾)述說他的愛情故事,其戀情既非可歌可泣,也非生死相伴的結局。但耐看處,是劇中人的愛情經歷,着實反映當下戀人在愛情路上的非理性心態與言行;既熟悉,亦立體,極真實。然而,編劇通過梁祖堯反覆質疑「基佬」的愛情故事是沒結果的時候,那份苦澀、怨憤的控訴,標籤了同性戀者對愛情過分嚮往和憧憬的需要。當平凡人冀盼一段樸實無華的真摯感情,編劇毋須再刻意呈現同性戀者對性向的自我質疑。

  當同性戀者無懼社會的傳統觀念,勇於開放自己,家人在態度上的接受與認同,成為劇中另一重要傳達的訊息。當劇中人意識到個人的性取向時,其先隱瞞、後承認、再分享,與母親(黃文慧飾)對兒子的試探、接受、鼓勵三個階段互相呼應。同時,母親在面對兒子是同性戀者的事實後,所取的開放態度不僅彰顯同性戀絕非病態,還呈現尊重他人在性取向上具選擇權利的最好例證。編劇在處理末段的情節時,以劇中人的愛侶因病進院,只屬肺炎,而非患上愛滋病,擺脫過往陳腔濫調的結局,從而顯示出編劇對同性戀者的未來偏向正面和樂觀。另一方面,劇中人礙於同性戀者的身分,未能如常人般照顧病榻中的愛侶,反映活在傳統社會下的同性戀者,在身分認同上仍受制於傳統道德的枷鎖。

  文:慧子/IATC成員

  (演藝評台)

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